Na série AA, Bruno Baptistelli investiga as bases de construção da linguagem, como a cadência rítmica e sonora do balbuciar de bebês. As sutis variações entre os pretos/negros nas pinturas insinuam sons e sílabas diferentes. Em sem título (Thomaz), a pintura se torna um objeto que ganha nova dimensão: contém uma caixa de som por trás da superfície de uma das metades da tela—não visível, portanto. O artista comenta: “Buscando uma presença mais corpórea da obra no espaço, me interessa trazer uma guitarra ligada ao objeto plano. Sendo Jimi Hendrix um guitarrista negro, criador de uma espécie de gramática do instrumento, escolhi um modelo da mesma cor da guitarra amplamente utilizada por ele e com a qual se apresentou no Festival de Woodstock, tocou o hino americano e a levou em sua última apresentação, na Alemanha, antes de morrer em 1970. Esta foi uma das guitarras que ele nunca destruiu". A guitarra branca, com escudo branco, se torna um contraponto à pintura preta/negra na parede. In the AA series, Bruno Baptistelli explores the foundations of language construction, such as the rhythmic and sonic cadence of baby babbling. The subtle variations between blacks in the paintings hint at different sounds and syllables. In untitled (Thomaz), the painting becomes an object that gains a new dimension: it contains a speaker behind the surface of one half of the canvas—thus invisible. The artist comments: "Seeking a more corporeal presence of the work in space, I am interested in bringing a guitar connected to the flat object. Since Jimi Hendrix was a Black guitarist, creating a kind of grammar for the instrument, I chose a model the same color as the guitar he widely used, with which he performed at the Woodstock Festival, played the American anthem, and carried it in his last performance in Germany before he died in 1970. This was one of the guitars he never destroyed." The white guitar, with a white pickguard, becomes a counterpoint to the black painting on the wall.